从曾黎翻红说起，为什么真正的大美人都有个大头围？

不愧是‍公认的“中戏200年一遇的美人”，46岁的曾黎身上那种气定神闲的质感真是赢麻了。

《Madame Figaro》2023 | 6月刊

虽然现在多是以母亲的角色形象出现，可年龄差20+的新生代小花们在她面前也发挥不出几分年龄优势，而是各有风格。

(资料图片仅供参考)

成熟有韵味但不显老态，元气有活力又不凹少女感，这才是有底气的大美人拥有的状态。

不难发现除了年龄之外，很多世俗评判美人的规则在这些大女人身上都不适用。

譬如黄金时期的港女们，而TOP1级别的林青霞更是把屁股下巴引领成代表雌雄同体审美的标志符号之一。

与青霞同时期的昭和时代美人松坂庆子不仅撞脸她和曾黎，更是凭借162cm的身高美出172+的大美人风雅韵致。

包括影坛实绩至今都是亚洲TOP1级别的影后曼神，不说未来20年也很难有人打破她的成就，单说这独一份的美貌风情就无法复刻。

看多了屈从于流量审美规则之下而走红的小花们，我们好像快忘记了之前的大美人都是怎么美的。

这种在当下内娱日渐稀缺的无代餐型美人，她们都是凭借自我的风格魅力+一点反叛式美貌打破规则而封神的存在。

01

无代餐型美人

美是有共性的，无代餐型大美人的共性就是当下越发稀缺的、肉眼可见的明艳性感，以及扑面而来的美人气场与女人味。

她们多多少少都自带御姐质感，只是风格特质稍显不同。

端方明艳梯队TOP1级别的美人如曾黎&松坂庆子，是越少滤镜越能展现美貌颗粒度的存在。

不仅静态美，动态更是谁看睡迷糊。

锋利冷艳又热辣梯队TOP1、且更适合中国宝宝体质的球花当属田丽，说跟莫妮卡·贝鲁奇美到并列也不过分。

毕竟在东方骨相的基础上能达到这样高精度的整体美实属不易，大美人也不是靠拼立体度而诞生的。

田丽当年硬是在蒋勤勤+江祖平两大古典美人的夹击下突出重围，把她们衬成了妹妹。

更是凭一己之力把角色从武林盟主的女人，变成当上武林盟主才配拥有的美人。

《风云》2002

什么美艳御姐只能当慕强镶边花瓶的刻板印象，看姐一脚踹翻。

都不说复刻美貌风致，单着20年前的妆造，当下贵圈就有的学。

《风云》2002

到了姬圈天菜TOP1梯队的刘心悠这里，更是同时撞脸张柏芝+郝蕾。

看她清纯少年气又温婉古典，又在美艳度+冲击性方面撞脸冰冰。

但我们从来没有把这些美人脸混淆。

因为比起体现在五官细节上的相似，她们更是像在神韵质感，像在对自我特质的充分信任与掌控。

除此之外的个性与不那么规范的美感才是无代餐的根源，也是无惧规则的底气。

姐这是咬苹果吗？这是一口咬在人的心巴上

02

改变规则的特质能力

①大美人的攻击力

这类美人都是有攻击力的，但并不意味着她们的存在感靠攻击性来体现。

越是到这种魅力级别，反而越会因高处不胜寒而显得随和。

松坂庆子

这也是曾黎的佛系人设会比小花们更有说服力的原因，毕竟她们不需要去争夺证明什么了。

@MadameFigarMode

包括松坂庆子，站在那美得就像艺术品那般让人无话可说。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

魅力在神态+仪态中被充分展现，谁还能注意到她的脖子其实不算长呢。

这时候就算有人以此攻击她，都轮不到她开口反击，美貌已经优先替她回敬了。

能让她们展现攻击性的情况，往往是为了维护自身特质去对抗当下流行审美规训的时候。

彼时群星璀璨的黄金时期，李嘉欣这张现代感很强的冷都女颜在古装剧里就不太吃香。

毕竟同期古装神颜太多了，但这不影响她还是能凭借娇蛮感去驾驭角色。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

她这一扮相乍看还撞脸未来古装反派巅峰之女江玉燕。

后者更是凭美貌+演技扭转了大众对反派恶女的印象，这都在解释为什么面对大美女时那些所谓的规则就荡然无存了。

《小鱼儿与花无缺》剧照

就这一个角色ab有得学了

②另规则舆论闭麦

无代餐型美人无视规训最核心最终要的点在于，她们要维护自身的特殊性，创造并表达有特色的美。

且作为先驱者与践行者，她们保护的更多的实际是普通女孩的审美立场。

譬如头不包脸且拥有方正低平颅顶的李嘉欣，照样美得让人移不开眼。

她不是Jennie，需要一个一个叠buff才能证明自己是美人、才能靠卷普通人来“封神”。

造星可以，但别太离谱。

而头身比不太好、女星中头相对偏大的曾黎冰冰，什么时候见她们合照输过。

包括略短脖且毫无幼态感+少女期的松坂庆子，也不耽误她就是几十年如一日的神颜。

出道26年的陈慧琳也是如此‍‍‍‍‍，就没幼过。

然而脸却随着时间流逝带来的软组织流失显得更紧致了，在遍地幼态馒化脸的妹妹中美得格外突出。

摆明了祖师爷赏饭吃，这明星姐不当谁当。‍‍‍‍‍‍‍‍

右 | 50岁的状态

这张骨相五官略显中性英气的面孔，是不符合当下主流幼态甜妹审美的，但姐不需要符合。

她要表达审美美感也是往赫本这种级别的去靠。

陈慧琳上面那张照片被不少人认为有赫本的风情，两人都是清寡皮相+方正硬朗骨相+大比例五官的类型，这种美就是大气明艳又优雅。

客观说，赫本的颜值很吃妆造，实际条件没有她展现出的那么神，但这不影响她美的别具一格并且依旧能封神。

反而更证明了她审美的高度。

朵薇玛&赫本

包括合照里的朵薇玛还有人说她太“蛇精”了。

这张脸确实在当下幼态审美的规则内显得格格不入，但美人会在乎吗，必不可能。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

拜托，她可是朵薇玛啊。

‍‍‍

是凭一张大片就能火爆全球的最贵超模。

DIOR 1955 |Dovima with elephants

那些受制于审美规则的影响、并被其孕育的往往是小美人，又因为是诞生于规则下的美，所以谁都能点评几句。

但别忘了那些美得强盛的人就是有让人闭麦的气场能力。

与其向往，不如成为。

03

重新审视「服美役」

①「服美役」vs爱美‍‍

爱美的女性被攻击「服美役」，事实逻辑真该如此吗？显然不是。

字面理解服美役就是堪比做苦役般费心费力地维护美貌，但这只是表象与过程。

要看这么做的初衷+实现后的选择才能判断是否在服美役——譬如是否为了迎合流行审美规则而违背自己的特色，或变漂亮之后那些美女又选择/得到了什么。

微调就换得神颜+爱情事业双丰收

明星们几十年如一日的保养维护美，普通人看到后勉励自己，这不是服美役而是单纯的爱美且自律。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

毕竟爱美是人类的本能，所有人都是好「好颜色」的。

同时爱美的人也不一定会去服美役，她可能只是单纯享受美的人/愿意花钱买享受的人。

伦敦Magic Mike Show在国内的走红、频繁的出现在普通人的生活中，就是实证。

图源网络 | 侵删

椰树直播间的爆火也是基于同一本质，就是坦坦荡荡的赏色。

‍‍

椰树首次正面回应直播风格争议的话也值得人们思考：“男人有男人味，女人有女人味，椰汁有椰汁味，主打的是原汁原味。”

因此，爱美跟服美役的本质区别在于前者是美的掌控者，后者是被掌控者。

“每位美女都有她的河童”这个梗的背后，反映得也是这样的现实。这一情境内谁是真正对美的掌控者、谁又是真的爱美，一目了然。

②所谓「大美人」与「小美人」

从构建美的内核区分大小美人，这并不是审美风格的问题、甚至不是身高的问题，而是内心强大与否、支撑自己爱美变美的核心落点的问题。

为什么有的女星就越老越迷人，因为她打心底里认为随着年龄阅历的增加，魅力就该是加成的。

45+的松坂庆子

而35+女星卷少女感/少女辣妈/幼态脸，在换汤不换药的偶像剧里打转的怪相，也是因为内核太脆弱了、太害怕被替换抛弃了，以至于拼命证明自己仍然是“有魅力的”。

然而被年龄等等条框束缚的魅力，从来也不会是真正能打动人的魅力。‍‍‍

越是匮乏的，才越需要去自证。

无代餐美人不会去证明自己的少女感，只会表达自己的魅力。反而是她们身上那种清新自然、明朗灵动的状态，让我们自然地产生了对印象中少女的联想。

是她们在改变我们的认知规则。

田丽 | 另一种维度的元气灵动

还有一点，美貌精致度卷到一定程度后，就要考虑跳出框架思考了。

‍‍‍

否则就算精致美丽如ab、张天爱，还是会让人觉得她们没有那种直击灵魂的美感。确实是审美规则内的巅峰美人，但很难说是无视一切的大美人，再这样下去未来也不会是。

反之，哪怕娇小异色如刘玉玲，也很难说她是个小美人。158cm的身高又怎样，这就是大美人才能有的气定神闲的气场。‍‍

从《杀死比尔》就能看出，她就是跳出框架的美人‍‍。

哪怕只是反派之一，也因为自身强大的气场能量让观众觉得她是因为主角光环而死，而不是因为自身能力不足。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这种在戏内戏外都能让规则闭麦的能力正如她所说：“我总认为自己是个非凡的女人。”

如此看来，想要成为无代餐型美人，就要避开无端雌竞的侵蚀去不断强化自己的特色。

而不是卷来卷去在磨平棱角后沦落成可以被随意处置的替代品。

规则是由强者制定的，愿我们都有成为强者的勇气。